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悲喜交錯 虛實相生 ——談湘劇《譚嗣同》的藝術手法

資訊詳情

悲喜交錯 虛實相生 ——談湘劇《譚嗣同》的藝術手法

  • 分類:品戲評戲
  • 作者:
  • 來源:
  • 發布時間:2013-10-30 12:00
  • 訪問量:0

【概要描述】

悲喜交錯 虛實相生 ——談湘劇《譚嗣同》的藝術手法

【概要描述】

  • 分類:品戲評戲
  • 作者:
  • 來源:
  • 發布時間:2013-10-30 12:00
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詳情

  譚嗣同是中國近代史上著名的人物,“我自橫刀向天笑,去留肝膽兩昆侖”,他對國家民族命運的關心,他對維新變法的堅定決心,以及用自己的鮮血來喚醒民眾的崇高意志,都是留給后人的巨大精神遺產。然而這一歷史人物又是很難在舞臺上表現的。難度之一是這一歷史人物具有不同于常人的情感和胸懷,不易使觀眾理解和親近;難度之二是“戊戌變法”這一歷史事件錯綜復雜,與之有關的人物眾多,要把歷史事件敘述清楚并從中寫出譚嗣同這一人物來,非高手莫及??戳讼鎰 蹲T嗣同》我很佩服編劇、導演和整個創作團隊,他們以悲喜交錯、虛實相生的藝術手法,把這一歷史事件和歷史人物表現的十分簡潔,而且非常動人!
  譚嗣同的一生無疑是一部震撼人心的大悲劇,歷時只有一百零三天的戊戌變法也是一個悲劇性的事件,但經過風雨滄桑之后再來看這段歷史,又會覺得慈禧撲滅變法的過程中也充滿了滑稽和荒誕。西方的悲劇強調要使觀眾感到恐怖和產生憐憫,而《譚嗣同》的創作者按照中國觀眾的欣賞習慣,用悲喜交錯、以喜襯悲的手法來演這部悲劇。維新派與頑固派(或謂之帝黨與后黨)有三次正面交鋒,全是用喜劇的手法來表現的。似乎“古今多少事,都付談笑中”,但“談笑”之后不會忘記思考其中的經驗教訓。
  譚嗣同奉詔進京之后,與楊銳、劉光第、林旭等初次闖進軍機處,與剛毅等頑固派進行較量。譚嗣同占據了剛毅的“第一交椅”,并要下發皇帝已批示過的奏折,剛毅等則加以抵制。如果是真實的歷史,那一定會是在朝廷規定的禮制下進行攻防。舊官僚的語言和新派人物的語言,都一定要有“歷史感”。但《譚嗣同》把這種歷史感“消解”了,由著名丑角演員唐伯華扮演的剛毅一出場就引人發笑,以各種不合常識的理由敷衍搪塞,最后徑自耍起賴來:“爺就陽奉陰違了!頑固了!守舊了!譚嗣同你敢咬下爺一根逑毛?”這不是歷史的真實,而是藝術的真實;但這種藝術的真實卻折射出真實的歷史——頑固派不就是這樣一些喜劇人物嗎?這也是把無價值的東西撕破給人看。
  接下來榮祿等人的“奉旨詢問”和康有為、梁啟超、譚嗣同等的“奉旨應答”是新舊兩派的理論和策略的論辯,創作者同樣是用喜劇的手法進行處理。光緒、慈禧兩個人在舞臺兩側來聽“隔墻音”,或不露聲色,或喜形于色,同樣增加了這場斗爭的喜劇性。在上一場幫腔有一句臺詞:“好一出刀光劍影的大戲”,到了這一場,在表面的喜劇色彩中,悲劇的氣氛就更加濃烈。特別是康有為說出:“殺幾個一品大員,法就變了”的時候,新舊兩派都感到問題將越來越嚴重,譚嗣同也從心里感到“‘殺’字令人驚!”康有為似乎不經意間說出的“殺”字,卻引出維新派被殺的必然的后果。
  如果說上面說的兩場還是歷史上“可能”發生的事,還屬于“實寫”,那么“斗蛐蛐”一場戲則完全是“以虛寫實”。上一場戲所預示的“刀光劍影”沒有走向真正的刀劍相對,而是變成一場“嬉戲”。但在慈禧給蛐蛐命名為“護法金剛”和“譚嗣同”的調侃中,可以看出在慈禧看來“變法”不過是一場兒戲,而結局全在她的掌控之中。善于塑造不同的人物形象的王陽娟很好地刻畫了慈禧陰鷙而又不露聲色的性格。
  一百〇三天的變法維新,波詭云譎,應是步步驚心,但在我們的藝術家這里卻用幾個喜劇場面概括了出來,而觀眾也已“藝術地”感受到這一歷史事變的進程,同時也對譚嗣同的作用有了清楚的了解,并被其人格力量所感染。
  與歷史事件相平行,創作者也用虛實照應的筆法寫譚嗣同與妻子和家人的感情。在激烈的政治斗爭的“間隙”,第五場用不同的時空表現譚嗣同與妻子的互相思念。一個端坐撫琴,一個靜靜紡紗。一邊琴聲鏗鏘,一邊紡車嗡嗡。“似聽到琴聲如訴”,“似看到紡車旋轉”。場景是虛構的,感情卻是實的。這里創作者沒有特別去探討譚嗣同妻子的“個性”,但劇中李閏這一人物的表現(以及演員龐煥勵的表演)符合那一時代賢淑女性的特點,就使她具有一定的典型性。撫琴、紡紗,營造了詩意的氛圍;情感的詩意更增添了悲劇的感染力量。
  變法失敗之后譚嗣同與老家人譚老庚以及與梁啟超的對話則是實寫。譚老庚對譚嗣同的坐以待死不能理解,“我只曉得,留下條命,才能娶堂客,抱娃娃,敬老娘,拜祖宗哪。”而譚嗣同卻是為了千千萬萬中國人的“他日”,而慷慨赴死。梁啟超也勸他走,譚嗣同堅定地說:“各國之變法,無不需流血,請自嗣同始,生命換法成。”因為有信仰的力量,所以他能如此從容。后來的共產黨人說:“砍頭不要緊,只要主義真,殺了夏明翰,自有后來人。”在忠于信仰、不懼犧牲這一點上應是與此一脈相承的。虛寫歷史事件,實寫人的感情,使人的感情更突出,這是湘劇《譚嗣同》藝術手法的高明處和成功處。
  具有悠久歷史的湘劇已為我們留下了數不盡的藝術形象,現在《譚嗣同》又放出了新的光輝。飾演譚嗣同的優秀演員邵展凡也將給觀眾留下深刻印象。希望這一作品能不斷加工提高,成為優秀的保留劇目,在湘劇舞臺上長久地發出金石之聲。
 ?。ā吨袊鴳騽 ?013年10期)

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