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一道道沉重的宮門，轟轟隆隆地打開。
巨大的宮門，讓人感覺到了壓抑，感覺到了沉重。
隨著宮門開啟，我們聽到了太監的宣旨聲，光緒皇帝痛感于中國的落后和弱小，決意變法。
驚雷起于九天，閃電劃過長空。
于是，我們看到了譚嗣同。他剛被光緒任命為四品京官，他佇立在驚雷閃電之中，意氣風發。他就要去北京參與變法維新，他就要去施展平生所學，讓中國變大變強。
這就是湖南省湘劇院的《譚嗣同》的開頭。只有短短的不到兩分鐘的時間，僅僅是幾道寓門的開啟和幾段冼煉的臺詞，就讓我們仿佛看到了100多年前的“戊戌變法”。我們感受到了那些波云詭譎，驚濤駭浪：還有那些柔腸寸斷，壯士豪情。
湘劇《譚嗣同》的開頭就奇峰突起，簡潔大器，讓所有的觀眾都充滿了期待。
湖南省湘劇院有一批好演員，有一個堅挺的創作團隊。他們曾經創作過許多優秀的作品。毫無疑問，湘劇院最新創作的《譚嗣同》，是本屆湖南省藝術節最為亮麗的風景。
《譚》劇共九場，還有一個尾聲。從劇本的角度來看，編劇在時空上的變化騰挪，值得我們關注。我們以第四場的“新舊之辯”為例。在這一場戲里，編劇寫了三個時空：一是花園里的大臣們，二是光緒帝所在之處，三是慈禧太后觀看之所。在這一場戲中，作者把三個時空有機地結合起來，在同一時段里展現了廟堂之內各個層面的所思所想，明爭暗斗。而在譚嗣同見袁世凱的戲里，譚嗣同來去自如，不但加快了戲的節奏，而且突出了戲的重點。還有袁世凱去見慈禧，僅僅只要袁世凱轉過身來，他就從天津小站到了北京。這樣靈活地處理時空，是這些年戲劇創作的一大變化，確實值得我們編劇關注。
《譚嗣同》的二度創作更是值得肯定。與編劇一樣，導演對于戲劇時空的把握頗見功力，就像我們前面說到的《譚》劇的開頭，一道道宮門依次打開，還有恰到好處的畫外音，僅僅不到兩分鐘，導演就讓我們明白了當時的“天下大勢”。另外，導演對全劇風格的把握很不錯，不但深沉大器，而且很順很流暢。該劇的舞美也很不錯，有層次，沉穩而不飄浮，和全劇的表演渾然一體。
至十演員的表演，史是不錯。邵展凡的道白行腔，很見功力。龐煥麗、王陽娟的表演，或秀麗嫵媚，或激情四射。唐伯華先生的表演，更是漸臻化境。有這樣一群好演員，是湖南的戲劇之幸，也是湖南的湘劇之幸。
值得商榷的也有幾點：一是這個戲的尾聲感覺不好，有狗尾續貂之嫌。二是音樂?！蹲T》劇如湘劇以往一樣，還是用的高腔。湘劇這些年只唱高腔，是因為彈腔與京劇的西皮=黃過于相似，所以我們做戲時，就把彈腔、昆腔都統統舍去，這未免也太狠了。作為生存了五百年的湘劇，它的音樂資產是很豐富的。高、彈、昆、亂，各自特點，各領風騷。我覺得就算是做高腔戲，也可以在戲里揉進些彈腔、或者別的音樂元素，這樣，音樂會增加變化，會更好聽，也會更抓人一些。
還有譚嗣同的夫人，這個人和全劇的融合還不夠。如果能和全劇扣得更緊些，那就完美了。
總之，《譚嗣同》是個好戲，是個當前難得的好戲。
責任編輯：曉芳
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