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邵展凡在《譚嗣同》一戲中的表演藝術

資訊詳情

邵展凡在《譚嗣同》一戲中的表演藝術

  • 分類:品戲評戲
  • 作者:
  • 來源:
  • 發布時間:2013-09-21 12:00
  • 訪問量:0

【概要描述】

邵展凡在《譚嗣同》一戲中的表演藝術

【概要描述】

  • 分類:品戲評戲
  • 作者:
  • 來源:
  • 發布時間:2013-09-21 12:00
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詳情

  1988年中國首屆戲劇季時,邵展凡曾在湘劇《山鬼》中成功扮演了女一號杜若子的戀人田遣一角,他那種帶有一點原始、野性與富于生氣的表演和唱念,給首都的專家與觀眾留下了十分深刻的印象。掐指一算,二十四年以前的邵展凡,還是剛剛從湖南省藝術學校湘劇科畢業不久的優秀青年演員。而今天,已過不惑之年的他,又在湘劇《譚嗣同》一戲中擔綱譚嗣同一角,晉京向黨的十八大獻禮演出,其技其藝,確實不可同日而語,應該說,將為首都的專家與觀眾帶來又一個驚喜,是在意料中的事了。
  《譚嗣同》一戲雖由青年女作家錢玨編劇,但卻是根據著名劇作家盛和煜先生的小說《崩霆琴》改編的(盛和煜為湘劇《山鬼》一戲編劇,也是《譚嗣同》一戲的藝術總監),由著名導演謝平安先生執導,可以說是一出藝術品位與思想格調都很高的戲。正因為如此,給譚嗣同這一人物的扮演者便提出了很高的要求。概括起來,譚嗣同這一人物的特點是三多一難,即出場多,白口多,唱腔多與人物分寸難于掌握。
  全劇一共是九場戲加一個尾聲,譚嗣同除了很短的第二場戲沒有出場外,其中的八場戲和尾聲他都要出場,而且每一場戲的份量都很重;仔細閱讀一下劇本,雖然人物比較多,但從對白的份量來看,譚嗣同占了全劇的一半還要多,而且不少對白都是長達十多句的內心獨白與慷慨激昂的辯論;當然,更令人吃驚的是唱腔之多,我初步統計了一下,全劇共有唱詞350多句,其中伴唱與合唱50多句,譚嗣同唱了150多句,其他人物加起來唱了150多句,從獨唱的角度來看,譚嗣同的唱腔也占了全劇唱腔的二分之一以上。當然,這僅僅是從數字上進行分析,如果從作曲的角度進行分析的話,份量就更多了,因
  為作曲者往往將一些難唱的花腔與長腔用在譚嗣同的唱腔上。更加難能可貴的是到了第九場,演員的精力與體能幾乎快要耗盡的時候,作者還為譚嗣同安排了一個長達77句之多的大型唱段《譚嗣同,步從容》。這個唱段單從唱詞上來看,已經占據了譚嗣同全劇唱詞的一半,又因曲作者為了譜寫好這個唱段,抒發譚嗣同的情感,采用了多種板式,運用了不少花腔,增添了唱段的起伏與長度,給演唱者增加了不少難度。邵展凡確實不負眾望,他不但把這個唱段唱完了,而且還唱得珠圓玉潤,字字鏗鏘,聲情并茂,娓娓動聽,獲得了觀眾滿堂喝彩和熱烈的掌聲。如此說來,譚嗣同這一人物,不能簡單地以男一號或者主演等來看待,應該是一位超重量級的一號人物。
  譚嗣同這個人物的分寸難以掌握的原因有兩個方面。一方面是因為譚嗣同是一位大家比較熟悉的變法維新人士。他那種以死來喚醒民眾,拯救國家的民族精神已經活在人們的心中,他留下的“不有行者,無以圖將來;不有死者,無以喚后人”,以及“我自橫刀向天笑,去留肝膽兩昆侖”等豪言壯語也是大家所熟悉而且引以自豪的。因此,觀眾在沒有進劇場之前,心中已經有了一個既定的譚嗣同形象,就看你演員演得怎么樣;另一方面是從劇本賦予譚嗣同的人物形象來看,其分寸也是難以掌握的。從第一場的躊躇滿志,第三場的鋒芒直露,第四場一開始的昂揚斗志來看,譚嗣同的性格還比較單一,邵展凡演起來也十分得心應手。但自第四場結尾處,康有為在與守舊派鋼毅、榮祿與翁同穌等爭辯時通口道出了“能!殺幾個一品大員,法就變了”一句話以后,譚嗣同便感覺到事情有些嚴重了,其后的性格展現也就越來越復雜。譚嗣同當然沒有想到向有城府的老師康有為會突然冒出這么一句很不策略的話來。邵展凡在這里的表演是用擔憂的眼光看著康有為,輕輕地,但又是沉重地唱出了“‘殺’字令人驚”一句。劇情發展到這里開始出現了一個大的轉折,即以慈禧為首的守舊派開始進行反攻,以光緒為首的維新派處于守勢,并節節敗退。因而在第五場中,譚嗣同在莽蒼蒼齋借撫琴抒發對夫人李閏的情感時,便流露出了他心中對新政的擔心而且還有些心煩意亂。第五場是該劇少有的煽情戲,也是邵展凡的強項,加上飾演李閏的也是善于歌唱的著名湘劇演員龐煥勵,兩人無論是表演與唱腔都達到了珠聯璧合、高度默契的境地;第六場的頤和園斗蟋蟀,名為娛樂,實為奪權,譚嗣同因而鋌而走險,把最后一點希望寄托在腳踏兩邊船的袁世凱身上。邵展凡在表演這段戲時,借用了他曾演過不少武小生戲的身段與演技,哪怕是一舉手,一投足,甚至一個眼神,都是正義中又夾有一點俠氣,干靜利落,神形兼備,將譚嗣同那種為了挽回變法危局,不顧一切與孤注一擲的英雄豪氣刻畫得入木三分、惟妙惟肖。而在奔赴刑場的最后一段戲中,邵展凡又恰當地運用了戲曲中的臺步以及較為現代的手勢與表演,將譚嗣同的英雄形象推到了極致,出色地完成了譚嗣同的整個人物形象塑造。
  記得還是湘劇《園丁之歌》得到了徹底平反以后,電影《園丁之歌》又一次在全國廣為放映,作為拍攝電影的單位湖南省湘劇院也就重新把該戲搬上了舞臺,邵展凡就是為了扮演劇中的陶利一角而招進劇院的。小邵很有靈氣,扮演陶利一角十分成功。由于他扮相、嗓音與表演均十分出色,劇院才將他送入省藝校湘劇科學習。他工小生,文武都好,《白門樓》中的呂布是他的拿手好戲。這次他在《譚嗣同》一戲中飾演譚嗣同一角,如果按行當歸類的話,應該說唱工老生的成份要多一些,但他突破了行當的束縛,改小嗓為大嗓,并吸收不少現代流行音樂的唱法,又不失湘劇的韻味,是一條成功之路。在表演方面,他也在湘劇傳統表演藝術的基礎上,大膽吸收話劇乃至影視等表演手法,將一個剛毅又不失人情味,豪放又具平民情感的英雄譚嗣同展現在觀眾的眼前??梢赃@樣說,他是近三十年來,湘劇舞臺上繼王永光與曹汝龍以后,出現的又一位出類拔萃與不可多得的生行表演藝術家。


責任編輯:劉小紅

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